кulture

Musée Banksy, Paris

Par Knut Ella

Le 12 septembre 2025

Au 44 Faubourg Montmartre, le musée Banksy recrée fresques et contextes sonores, préservant la rage punk d’un art de rue devenu archive militante

En plein cœur du neuvième arrondissement parisien, à l’adresse discrète du 44 rue du Faubourg Montmartre, s’étend un espace où l’art de rue a trouvé refuge. Non pas une galerie polie ou un temple de l’art officiel, mais un musée underground qui restitue, dans toute leur force brute, les éclats visuels et politiques de Banksy. Ce lieu, installé depuis 2019, conjugue paradoxalement clandestinité et permanence, discrétion et institution.

Mind the gap*

Dès l’entrée, la sensation est celle d’un basculement. Le visiteur descend dans un univers urbain recréé, où les murs transpirent de pochoirs grandeur nature. Les graffeurs, eux-mêmes anonymes, ont reproduit quarante-deux fresques emblématiques, avec une fidélité telle qu’on se surprend à chercher les fissures et les coulures qui rappelleraient la rue originelle. Girl with Balloon apparaît là, silhouette fragile, ballon rouge à la main, icône de l’innocence toujours prête à nous échapper. Plus loin, les Kissing Coppers de Brighton figent une scène de tendresse policière qui subvertit l’ordre établi. Dans l’ascenseur, des rats malicieux semblent s’être introduits par effraction, rappelant que pour Banksy, la vermine est souvent le double ironique du citoyen. A titre personnel, nous faisons un lien avec le Mauss de Spiegelman.

Silence = Violence

Le musée Banksy ne se contente pas d’aligner les images : il reconstitue leur atmosphère sonore et politique. Le bourdonnement d’un hélicoptère accompagne les fresques sur la répression, les sirènes new-yorkaises hurlent dans les couloirs. Le spectateur est immergé dans une cacophonie maîtrisée qui rappelle que le street art n’est pas ornement, mais friction avec la ville et ses violences. L’espace consacré au Walled Off Hotel, reproduction de l’hôtel-musée que Banksy a ouvert à Bethléem, frappe par sa puissance militante : murs lézardés, fenêtres murées, vue imprenable sur l’occupation. Les colombes affublées de gilets pare-balles se dressent face aux checkpoints invisibles, dénonçant à la fois l’absurdité et la brutalité des frontières.

Cash Machine

Ce qui s’expose ici, ce sont aussi des fantômes. Certaines œuvres, disparues des murs réels, retrouvent une existence dans ce décor reconstitué. Le temps, la censure municipale ou la spéculation les avaient effacées. La reconstitution devient alors une forme de résistance à l’amnésie. Mais elle soulève une question inévitable : que reste-t-il du geste subversif quand il est domestiqué par les codes muséaux ? Banksy lui-même n’a cessé de ridiculiser la marchandisation de l’art, qu’il s’agisse des faux billets de 2004 à l’effigie de Lady Diana ou de la célèbre mise en pièces de Girl with Balloon lors d’une vente aux enchères. Voir aujourd’hui ses œuvres figées dans un musée, aussi immersif soit-il, c’est expérimenter ce paradoxe : la récupération institutionnelle d’un art qui se voulait insaisissable, fugace.

Think outside the white cube

Pourtant, l’expérience parisienne échappe à la simple muséalisation. Le choix d’un espace souterrain, doucement labyrinthique, éloigné de la lumière lisse des galeries, maintient quelque chose de l’esprit clandestin. La reconstitution grandeur nature ne cherche pas la perfection clinique mais l’atmosphère. Dans cette tension entre authenticité perdue et atmosphère recréée, l’œuvre de Banksy gagne une nouvelle lecture. Ses pochoirs ne sont plus soumis à l’érosion ou à la disparition, mais deviennent des fragments d’archives militantes. De Bristol à Gaza, de Port Talbot à Los Angeles, la cartographie dessinée par le parcours révèle une cohérence : Banksy n’est pas seulement un graffeur provocateur, mais un « artiviste » qui a su condenser dans des images simples les contradictions de notre temps.

Exit through the museum

En quittant le musée, une impression demeure : celle d’avoir traversé un territoire où l’art se joue toujours sur deux fronts. D’un côté, la clandestinité, l’ironie, le punk visuel qui dénonce la société de consommation (Baudrillard est même cité sur un cartel !), les guerres absurdes, les frontières arbitraires. De l’autre, l’inévitable institutionnalisation qui transforme l’éphémère en patrimoine. Mais cette tension n’affaiblit pas Banksy : elle le révèle. Car ce qui persiste, à travers les fresques réincarnées et les sons assourdissants, c’est la puissance corrosive de ses images. Le musée de la rue du Faubourg Montmartre n’est pas un mausolée : c’est un laboratoire de mémoire critique, où la rage de Banksy continue de résonner, même sous terre.

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* Les titre en anglais ont été posés dans cette langue en hommage aux « claims » de Banksy.