кulture

Les femmes artistes à Paris autour de 1900

Par Knut Ella

Le 27 novembre 2024

Juana Romani, Desdémone, 1903, huile sur bois. Courbevoie, musée Roybet-Fould, Ville de Courbevoie

La quête d’émancipation des femmes artistes à Paris autour de 1900, par Charlotte Foucher Zarmanian

L’essai de Charlotte Foucher Zarmanian, En quête d’émancipation. Les femmes artistes à Paris autour de 1900, explore la trajectoire et les luttes des femmes artistes à Paris autour de 1900, mettant en lumière leur quête d’émancipation dans un milieu artistique dominé par les hommes. L’autrice nous plonge dans le Paris de la Belle Époque, alors effervescent sur le plan culturel, mais encore marqué par des normes patriarcales restrictives. Ce contexte présente néanmoins des opportunités inédites pour des femmes désireuses de se consacrer à l’art, malgré les contraintes de formation et les résistances institutionnelles.

Foucher Zarmanian examine le rôle de l’École des beaux-arts, qui ouvre ses portes aux femmes en 1897 sous la pression de l’Union des femmes peintres et sculpteurs dirigée par Hélène Bertaux. Avant cette ouverture, les académies privées comme celle de Julian offrent des espaces de formation plus ouverts aux femmes, même si les inégalités persistent. La peinture, la sculpture et les nouveaux cercles artistiques permettent à certaines de transcender les carcans sociaux, bien que les critiques continuent de juger leur œuvre à l’aune de l’imitation et de la subordination aux artistes masculins.

Parmi les figures étudiées, Camille Claudel se distingue, sa relation complexe avec Rodin illustrant à la fois l’influence et la rébellion. Le texte souligne l’importance de la filiation dans le parcours de nombreuses artistes, souvent reconnues grâce à leur appartenance à un réseau masculin, que ce soit par l’influence de leurs pères, leurs maîtres ou leurs époux. L’étude souligne également la stratégie de certaines artistes de choisir des formats ou des thèmes « mineurs » comme la nature morte ou la sculpture de petite taille, évitant ainsi la confrontation directe avec l’héritage masculin.

Enfin, l’essai éclaire la scène des Salons parisiens, où les femmes gagnent progressivement en visibilité. Bien que les critiques demeurent souvent condescendantes et paternalistes, la présence féminine s’affirme avec l’émergence de stratégies collectives d’émancipation. En abordant la complexité de cette émancipation, Foucher Zarmanian invite à repenser les œuvres de ces femmes, non comme de simples échos de leurs contemporains masculins, mais comme des contributions singulières à l’histoire de l’art.

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Source et crédits :

Charlotte Foucher Zarmanian. En quête d’émancipation. Les femmes artistes à Paris autour de 1900. In Fine éditions d’art. Valadon et ses contemporaines. Peintres et sculptrices (1880-1940), 2020, 978-2-902302-81-9
(c) Ill. têtière : Juana Romani, Desdémone, 1903, huile sur bois. Musée Roybet-Fould, Ville de Courbevoie