Cinéma : pourquoi Emmanuelle 2024 ne restera pas dans les annales

Nous voici plongés dans un monde de luxe où Emmanuelle, sorte de chasseuse de plaisirs à temps partiel, se débat entre des hôtels étoilés et une quête intérieure de satisfaction. Le hic ? Le plaisir promis tarde à pointer le bout de son nez. Audrey Diwan, qui avait déjà montré son goût pour les thématiques intimes et sociales, nous embarque cette fois-ci dans un tourbillon bien trop peau lissé. L’érotisme ? On le cherche désespérément dans des plans aussi froids qu’une chambre de palace climatisée ou un acte chirurgical. Le tout ressemble plus à une pub de parfum qu’à une véritable exploration des sens.

D’ailleurs, on sent bien l’intention de la réalisatrice : Emmanuelle n’est plus un simple objet du désir des autres, mais devient la maîtresse de son propre destin sensuel. Malheureusement, ce virage ne sauve pas l’affaire. La caméra reste désespérément distante, les corps se frôlent sans frissons, et l’on finit par s’ennuyer ferme le zoom au bout de quelques minutes. Le film, annoncé comme sulfureux, est aussi brûlant qu’un glaçon.

Ce Emmanuelle version 2024 nous balade à travers les couloirs lisses d’un hôtel 5 étoiles (placement produit ?), mais l’étincelle se fait attendre. À l’image de son héroïne, mandatée pour juger les services de l’établissement, le film évalue, analyse, jauge, sans jamais plonger. Une scène de sexe dans un avion en guise d’introduction ? Une masturbation contemplative au bord de la piscine ? Tout cela a le charme d’un catalogue de décoration minimaliste. Bref, l’émotion érotique est sous contrôle, loin, très loin des palpitations sensuelles attendues.

Les dialogues, comme ce mystérieux « chasseurs et fuyards » lancé en l’air par un personnage secondaire, laissent entrevoir une critique de notre époque, où narcissisme et capitalisme écrasent tout. Mais à force de vouloir être cérébrale, cette relecture d’Emmanuelle devient désincarnée. Pourquoi tant de froideur dans un film censé parler de désir ? On comprend l’idée de Diwan : dépeindre une héroïne perdue dans une société morne, où le luxe rime avec tristesse. Mais pourquoi s’obstiner à faire de ce projet un film érotique ?

Une scène finale, dans un hangar, où Emmanuelle dirige les ébats entre un bel inconnu hongkongais et elle-même, sous l’œil attentif d’un Japonais qui traduit, réveille enfin le film. On se dit, un peu tard : Ah, enfin ! L’érotisme tant attendu éclate, laissant entrevoir ce que le film aurait pu être. Dommage que ce soit à la toute fin que Diwan parvienne à capturer l’essence même de l’érotisme : le mystère, l’inconnu, le jeu des corps et des mots.